Kunsthaus Zürich

Im Jahr 1909 gewann der Bildhauer Carl Burckhardt den ersten Preis um die Gestaltung der Nischenfiguren und insgesamt zehn Fassadenreliefs. Nur die Hälfte wurde realisiert. Auf der Frontseite des Moserbaus, also beim Haupteingang, sind drei der fünf Amazonen-Reliefs zu sehen. Zwei weitere befinden sich auf der Westseite des Eingangsportals. Zudem wurden Bronzereliefs als Abgüsse nach den Originalmodellen hergestellt, die eine Fassade des Kunstmuseums Basel schmücken. Das Relief direkt oberhalb des Portals im Giebelfeld ist ein Werk von Oskar Kiefer und zeigt die Göttin Athene und Bellerophon auf Pegasos. Das Löwenrelief realisierte Eduard Bick.

Zwischen den Dreiviertelsäulen im Obergeschoss des Moserbaus 2 (Ausstellungstrakt) stehen männliche und weibliche Aktfiguren von Arthur Tigram Abeljanz, Paul Osswald, Arnold Hünerwadel, Carl Burckhardt und Hermann Haller.

Reliefs am Moserbau

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  Drei Amazonen-Reliefs von Carl Burckhardt, Löwenrelief von Eduard Bick, Relief oberhalb des Portals von Oskar Kiefer, rechts neben Haupteingang Moserbau Das Höllentor von Auguste Rodin
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  Athenerelief von Oskar Kiefer, 1910
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  Aktfiguren am Moserbau 2, Seiteneingang Heimplatz 1

1909 übernahm der Kunsthistoriker Wilhelm Wartmann das Sekretariat der Zürcher Kunstgesellschaft. Er sollte die Geschicke des Kunsthauses ab 1910 als Konservator und ab 1927 als dessen Direktor während mehr als 40 Jahren leiten. Seiner Freundschaft mit Edvard Munch seit den frühen 1920er Jahren ist es zu verdanken, dass das Kunsthaus Zürich zahlreiche Werke des norwegischen Malers besitzt.

Die erste Erweiterung am Kunsthaus war ein Anbau nach hinten in die Tiefe des Grundstücks. Insgesamt sechs Entwürfe für eine mögliche Erweiterung hatte Karl Moser nach dem Ersten Weltkrieg gezeichnet. 1919 schenkte die Stadt Zürich der Zürcher Kunstgesellschaft die Villa Landolt. Moser stellte schliesslich einen Würfel in die Lücke zwischen Kunsthaus und Villa Landolt und verband die Gebäude mit einem schmalen tortenstückförmigen Zwischenbau.

Werke von Edvard Munch im Besitz des Kunsthauses

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  Winternacht, um 1900
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  Bildnis von Ellen Warburg, 1905, Geschenk von Alfred Rütschi, Mitgründer der Vereinigung der Zürcher Kunstfreunde, 1922
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  Bildnis von Wilhelm Wartmann, 1923, das Gemälde entstand im Auftrag von Alfred Rütschi im Grand Hotel Dolder im Anschluss an Wartmanns erste grosse Munch-Ausstellung 1922.

Werke des schweizerisch-französischen Malers Félix Vallotton im Kunsthaus

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  Le Bain au soir d’été, deutsch: Das Bad am Sommerabend, 1892–1893, Depositum der Gottfried Keller-Stiftung, Inventarnummer GKS1060
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  La Visite, deutsch: Der Besuch, 1899, Kauf aus der Ausstellung im Künstlerhaus 1909
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  Intérieur fauteuil rouge et figures, deutsch: Innen, Inneneinrichtung oder auch Zuhause, roter Sessel und Gesichter oder Figuren, 1899, Geschenk von Ottilie W. Roederstein, 1920

• 1917: Ferdinand Hodler
• 1922: Edvard Munch
• 1928 und 1938: Félix Vallotton
• 1930: James Ensor. Radierungen. Grafische Sammlung im Zürcher Kunsthaus, Juli – August 1930
• 1932: Pablo Picasso
• 1933: Fernand Léger und Juan Gris
• 1941: Privatsammlung Oskar Reinhart

• Honoré Daumier, 240 Lithographien im Originalformat. Herausgegeben und eingeleitet von Wilhelm Wartmann. Manesse Verlag, Conzett & Huber

Zwischen 1927 und 1935 zeichnete Karl Moser, der seit 1915 als ordentlicher Professor an der ETH Zürich unterrichtete, abermals sechs Entwürfe für eine Erweiterung des Kunsthauses, die indes allesamt nicht realisiert werden konnten. Nach dem Tod von Moser im Jahr 1936 verfasste Wilhelm Wartmann ein Bauprogramm für einen Ideenwettbewerb. Der Rüstungsindustrielle Emil G. Bührle war zwischen Juni 1940 und seinem Tod im November 1956 ein engagiertes Mitglied der Zürcher Kunstgesellschaft. Am 15. Juli 1941 wurde die zweite Erweiterung durch Bührle vorangetrieben. Im Anschluss an die Sichtung der Planungsunterlagen überwies er dem Baufonds zwei Millionen Franken.

Das Schauspielhaus Zürich wies zeitgleich eine Spende von Bührle, ebenfalls zwei Millionen Franken, zurück. Das unter der Obhut von Ferdinand Rieser, Oskar Wälterlin und seinem Chefdramaturgen Kurt Hirschfeld sowie Emil Oprecht eindeutig antifaschistisch eingestellte Schauspielhaus wollte kein «Blutgeld» annehmen, wie das von Bührle erwirtschaftete Vermögen bezeichnet wurde.

Am 11. Mai 1944 gingen die Gebrüder Pfister als Sieger des Wettbewerbs für den Erweiterungsbau hervor. 1946 zahlte Bührle zwei weitere Millionen in den Fonds. Er war damals zum reichsten Schweizer geworden. Umgerechnet auf heute betrugen die Waffenausfuhren vor allem nach Deutschland den Wert von etwa zwei Milliarden Franken.

Laut der Berichterstattung der WoZ überliess Bührle dem Kunsthaus Zürich Das Höllentor von Auguste Rodin 1947. Seit 1949 steht es neben dem Haupteingang des Moserbaus. Am riesigen Portal von mehr als sechs Meter Höhe und vier Meter Breite wird eine monumentale Skulpturengruppe dargestellt. Figuren, um einen zentralen Denker gruppiert, ringen um den Tod. Das Höllentor gilt als das bedeutendste Werk von Auguste Rodin. Den vierten Bronzeabguss hatte 1942 Adolf Hitlers Kunstsachverständiger Hermann Göring für das geplante «Führermuseum» in Linz bestellt. Bevor die Skulptur im Museum der Nationalsozialisten ausgestellt werden konnte, war der Krieg für sie verloren. Der Abguss wurde von NS-Deutschland nie in Paris abgeholt. Die Alliierten überliessen Das Höllentor Emil G. Bührle, der mit seinen Waffenexporten nach NS-Deutschland sein Vermögen aufgebaut hatte. Entsprechend der Darstellung des Mediensprechers des Kunsthauses Zürich habe dieses Das Höllentor direkt bei der Giesserei Eugène Rudier in Paris bestellt. Im Artikel der Lokalinfo AG wird jedoch erwähnt, dass der ehemalige Direktor Wilhelm Wartmann Das Höllentor als neues Eingangsportal für den Erweiterungsbau von 1958 im Sinn gehabt habe und dass das Kunstwerk via Baufonds von Emil G. Bührle finanziert gewesen sei. Die dunkle Vergangenheit der Skulptur wird auf der Website des Kunsthauses (Stand März 2023) nicht kommuniziert. Ebenso finden sich zur Entstehung des Kunstwerkes – die Bildhauerin Camille Claudel hatte mehrere Gestalten, Hände, Beine und Körper für Das Höllentor modelliert – von Seiten des Kunsthauses Zürich (Stand März 2023) keine Schilderungen.

Fotogalerie «Das Höllentor» von Auguste Rodin

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  Auguste Rodin: La Porte de l’Enfer, deutsch: «Das Höllentor», 1880–1917, Geschenk von Emil G. Bührle, 1947
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  Detail: Les Trois Ombres, deutsch: «Die drei Schatten» für den oberen Torrahmen
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  Detail: Faunesse à Genoux, deutsch: Kniende Fauna

Im Herbst 2021 wollte das Kunsthaus Zürich unter der Direktion von Christoph Becker den neuen Erweiterungsbau insbesondere mit den Meisterwerken des Impressionismus der Stiftung Emil G. Bührle als Krönung feiern. Die Sammlung mit dem aktuellen Marktwert von drei Milliarden Schweizer Franken – Stand 2023 – gilt weltweit als eine der besten. Das Vorhaben mündete in einem Skandal um Nazi-Fluchtgut. Die Rede war von Verharmlosungen und Geschichtsklitterung. Dem Kunsthaus und der Stadt Zürich wurde vorgeworfen, die Sammlung werde zu unkritisch präsentiert, zahlreiche Fragen im Zusammenhang mit der Sammlung, vornehmlich deren Provenienzforschung, seien ungeklärt. Diese war von der Stiftung selber, ihrem damaligen Direktor Lukas Gloor, also nicht öffentlich und unabhängig gemacht worden. Die Forschung sei zudem einseitig aus der Käuferperspektive getätigt worden, hiess es. Es fehle weitgehend an Transparenz. Die Geschichte von Emil G. Bührle, die in einem separaten Dokumentationsraum nacherzählt wurde, sei beschönigend und verharmlosend. Ausgelöst durch die Veröffentlichung des Sachbuchs Das kontaminierte Museum. Das Kunsthaus Zürich und die Sammlung Bührle des Historikers Erich Keller und die Stellungnahme ehemaliger Mitglieder und Mitarbeitender der Unabhängigen Expertenkommission: Schweiz – Zweiter Weltkrieg (UEK) zur Sammlung Bührle im Kunsthaus Zürich, entbrannte in der nationalen und internationalen Öffentlichkeit eine hitzige Debatte. Der Waffenfabrikant Emil G. Bührle, ehemaliger Deutscher mit Schweizer Pass, war mit den Waffengeschäften, die er vornehmlich mit den Nazis hatte tätigen können, zum reichsten Mann der Schweiz geworden. Mit diesem «Blutgeld» hatte er die Werke von Impressionisten gekauft.

Bezüglich der Provenienzforschung der Sammlung Emil G. Bührle fehlte eine lückenlose, faire und vor allem unabhängige Untersuchung nach internationalem «State of the Art». Die nationale und internationale Medienberichterstattung und der damit einhergehende Reputationsschaden, der nicht enden wollende öffentliche Druck, auch von Seiten der Politik, führten dazu, dass der Vertrag zwischen dem Kunsthaus Zürich und der Stiftung offengelegt und ein neuer Vertrag ausgehandelt werden musste sowie weitere Massnahmen eingeleitet wurden.

Anfang 2023 erfuhr die Öffentlichkeit, dass der Schweizer Historiker Raphael Gross von der Stadt, dem Kanton Zürich und der Zürcher Kunstgesellschaft damit beauftragt werde, die Sammlung der Stiftung Emil G. Bührle nun von unabhängiger Seite zu untersuchen. Die Ergebnisse wurden am 28. Juli 2024 veröffentlicht (siehe unter «Expertenbericht zur Provenienzforschung Sammlung Bührle»).

Erste Präsentation der Sammlung Bührle, kuratiert von Lukas Gloor

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  La petite Irène von Pierre-Auguste Renoir, 1880
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  Grauer Sitzblock, v. l.:Tänzerinnen, 1889 und Avant le départ, 1878/80 von Edgar Degas, Gewitter über Dordrecht, 1645 von Aelbert Cuyp
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  Vorne rechts: Le Grand Duc, deutsch: Der Uhu von Édouard Manet, 1881, angeschnitten: Le Jardinier Vallier von Paul Cézanne, 1906, hinten: Nu couché von Amedeo Modigliani, 1916

An einer neuen Präsentation der Sammlung von Emil G. Bührle wurde unter der Direktorin Ann Demeester mit Philippe Büttner als Kurator während eines Jahres gearbeitet. Aber noch vor der Eröffnung vom 3. November 2023 kam es zum Eklat. Der wissenschaftliche Beirat, der die Ausstellung hätte begleiten sollen, erhob zahlreiche Vorwürfe und trat am 13. Oktober 2023 geschlossen zurück. Doch ebendieser Beirat hätte garantieren sollen, dass nach den unzähligen Konflikten um die Sammlung von Emil G. Bührle unabhängig und unparteiisch an Lösungen gearbeitet worden wäre.

Zum siebenköpfigen Beirat, der demissionierte, gehörten Nicola Doll, Leiterin der Provenienzforschung am Kunstmuseum Bern, Muriel Gerstner als Vorstandsmitglied des Vereins Omamut – Forum für jüdische Kunst und Kultur, die Leiterin des Labors für experimentelle Museologie an der Universität Lausanne, Sarah Kenderdine, Matthieu Leimgruber, Professor für Geschichte der Neuzeit an der Universität Zürich, Stefanie Mahrer, Professorin für neuere europäische, schweizerische und jüdische Geschichte in Basel und Bern, der Schriftsteller Thomas Meyer und Angeli Sachs, ehemals Leiterin Curatorial Studies an der Zürcher Hochschule der Künste. Es ging vor allem um zwei Vorwürfe, einerseits betreffend die Texte, die dem Beirat offenbar viel zu kurzfristig zum Gegenlesen überlassen worden seien, was ein sorgfältiges Redigieren erschwerte, und andererseits noch gewichtiger betreffend die Ausrichtung der Ausstellung insgesamt. In der Rücktrittserklärung heisst es:

Christoph Heim schreibt dazu im Tages-Anzeiger, die kritisch-wohlwollende Schau würdige den Mäzen Emil Bührle stärker als die jüdischen Sammler, die ihm ihre Bilder unter Stress verkauften. In seinem Kommentar für den Bund moniert er, bei der Huldigung des Waffenproduzenten Emil G. Bührle könne sich das Kunsthaus nicht zu einer echten Würdigung der jüdischen Sammler durchringen. Philipp Meier schrieb im Feuilleton der NZZ: «Das war eine Ohrfeige für das Kunsthaus Zürich.» Nach seiner Einschätzung leuchtet die Kritik des Beirats nicht ein.

«Fachleute vermuten in der Sammlung Bilder, die ihren früheren jüdischen Besitzerinnen und Besitzern zurückgegeben werden sollten», heisst es in der Tagesschau der ARD. Die mühsame Aufarbeitung der Bührle-Sammlung enthülle ein grösseres Problem. Die Schweiz tue sich bis heute schwer mit ihrer eigenen Vergangenheit während der NS-Zeit.

So nahm denn das Werk La Sultane von Édouard Manet, das laut Erich Keller «[…] seit 2004 in der Datenbank für Raubkunst des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste geführt wurde», in der zweiten Ausstellungspräsentation einen prominenten Platz ein. Das Sultane-Gemälde gehörte dem jüdischen Unternehmer Max Silberberg, der es 1937 mutmasslich wegen des Verfolgungsdrucks durch die Nationalsozialisten verkaufen musste. Er kam 1942 im Ghetto Theresienstadt oder im Konzentrationslager Auschwitz zu Tode. Laut einer Mitteilung der Stiftung Bührle vom April 2025 wird La Sultane nicht restituiert. Das Werk, mit dem geschätzten Marktwert von einem zweistelligen Millionenbetrag, könne weiterhin im Kunsthaus Zürich gezeigt werden. Über Details der Vergleichslösung und die Zahlung des Betrags an die Alleinerbin, die Schwiegertochter Gerda Silberberg, wurde Stillschweigen vereinbart. Dieser Umstand wird von mehreren Medien als skandalös eingestuft. Das Kunsthaus ist hochverschuldet, schreibt auch 2024 ein Defizit von mehr als 1,5 Millionen Schweizer Franken, und die Stiftung Bührle darf ihre private Sammlung als Nutzniesserin des Museums weiterhin ebenda ausstellen.

Anlässlich der Gedenkveranstaltung im Jahr 2023 in der Zürcher Synagoge zum Novemberpogrom von 1938 räumte die Stadtpräsidentin Corine Mauch in ihrer Rede zum ersten Mal ein, Fehler begangen zu haben. Unter ihrer Federführung war ein Steuerungsausschuss eingerichtet worden, um die wissenschaftliche Erforschung der Bührle-Sammlung zu zensieren. Im Zusammenhang mit dem Waffenfabrikanten hätten die Begriffe «Antisemitismus, Freikorps und Zwangsarbeit» im Untersuchungsbericht der Universität Zürich getilgt werden sollen.

• Kurz vor der erwarteten Veröffentlichung des Untersuchungsergebnisses von Raphael Gross teilte die Stiftung Sammlung Emil G. Bührle am 14. Juni 2024 mit, dass sie fünf Bilder abhängen wolle. Beim Werk La Sultane von Édouard Manet sei die Stiftung bereit, eine symbolische Entschädigung zu leisten.

• Ende Juni 2025 wurde bekannt, dass das Gemälde von Paul Gauguin La Route montante, deutsch Die Landstrasse, in der Sammlung Emil Bührle bleiben wird. Die Stiftung hatte sich mit den Nachkommen des früheren Besitzers Richard Semmel in einem Vergleich geeinigt.

Am 28. Juni 2024 veröffentlichten die drei Auftraggeber Stadt Zürich, Präsidialdepartement, Kanton Zürich, Direktion der Justiz und des Innern und die Zürcher Kunstgesellschaft den Expertenbericht von Raphael Gross betreffend die Überprüfung der bestehenden Provenienzforschung zur Sammlung Bührle. Gross kritisiert darin die Provenienzforschung der Bührle-Sammlung. Sie sei nicht ausreichend. Es brauche seiner Ansicht nach weitere Massnahmen, die sich auf die Aufklärung des verfolgungsbedingten Entzuges der Werke aus der Sammlung Emil Bührle konzentrieren. «Insgesamt befinden sich […] 133 Werke in der Sammlung Bührle, die jüdische Vorbesitzer*innen hatten. 90 der Werke, die von der Stiftung in die stiftungseigene Kategorie B – und damit als angeblich unproblematisch – eingestuft wurden, müssen zusätzlich neu überprüft werden.»

Nachdem die Forschungsarbeit von Gross und seinem Team gezeigt hatte, dass die Fluchtkunst-Forschung der Bührle-Stiftung nicht genügt, äusserte sich die Stadtpräsidentin Corine Mauch im Juli 2024 dahingehend, dass es weitere Forschung geben soll. Noch unklar ist, wer diese bezahlen wird.

Laut der Medienmitteilungen des Kunsthauses Zürich von Ende Mai 2025 will dieses in einem Fünfjahresplan die erforderliche Provenienzforschung zu den Werken der Sammlung von Emil Bührle aufarbeiten. Die Zürcher Kunstgesellschaft möchte von der Stadt Zürich für die interne Provenienzforschung drei Millionen Franken erhalten; die Bührle-Stiftung leistet dafür keinen monetären Beitrag. Kritisiert wird insbesondere, dass sich das Kunsthaus nicht an die Empfehlung von Raphael Gross hält, unabhängige externe Experten mit der Forschungsarbeit zu beauftragen, sondern dass diese von den Provenienzverantwortlichen des Kunsthauses durchgeführt werden soll.

Im Juni 2025 äusserten ehemalige Mitarbeiter der Bergier-Kommission, unter ihnen der israelische Historiker und Holocaust-Überlebenden Saul Friedländer sowie Schweizer Geschichtswissenschaftler wie Georg Kreis, Jacques Picard und Jakob Tanner ihren Unmut über die geplante Vorgehensweise des Kunsthauses und der Bührle-Stiftung, dass die Provenienzforschung einmal mehr nicht unabhängig weitergeführt werden soll. Auch die Finanzierung der Aufarbeitung missbilligen sie. Es könne nicht sein, dass die öffentliche Hand, welche die Kosten für das Ausstellen und Aufbewahren der Sammlung trage, nun auch deren Erforschung allein finanzieren soll. Sie wünschen sich ein unabhängiges Gremium und dass sich auch die Bührle-Stiftung an den Kosten beteiligt.

Wie bereits im Herbst 2023 wurde die Sammlung E. G. Bührle Ende September 2025 nun zum zweiten Mal für einen erneuten grösseren Umbau geschlossen. Sie soll erst wieder 2027 eröffnet werden. Im Oktober 2025 wurde öffentlich bekannt, dass die Stiftung ihren Stiftungszweck im Handelsregister angepasst und den entscheidenden Passus gestrichen hat. Die Sammlung soll als Ganzes der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden, aber nicht mehr zwingend in Zürich. Die Zweckänderung war von der Stiftungsaufsicht BVS bewilligt worden, ohne dass diese sich zur Begründung äusserte. Der Vertrag mit der Zürcher Kunstgesellschaft gilt bis Ende 2034. Danach könnte die Sammlung laut dem Redaktor der NZZ, Philipp Meier, aus dem Chipperfield Erweiterungsbau abgezogen werden. Laut Christoph Brunner von SRF Regionaljournal schreibt das Kunsthaus, es könne zu den langfristigen Folgen des neuen Stiftungszwecks nichts sagen. Stadtpräsidentin Corine Mauch habe sich auf Anfrage überrascht gezeigt, dass die Bührle-Stiftung die Stadt Zürich aus ihrem Stiftungszweck gestrichen hat. Der Kunsthistoriker Hubertus Butin beschreibt das Vorgehen der Stiftung Bührle in der Frankfurter Allgemeinen als maximale Drohkulisse und kaltschnäuziges Vorgehen. Er teilt die Meinung der Neuen Zürcher Zeitung nicht, dass viele Museen der Welt noch so froh wären, die Werke bei sich aufnehmen zu können. Der Makel der NS-Raubkunst werde weiterhin an der Sammlung Bührle haften, solange sich die Stiftung nicht der Verantwortung stelle, die unabhängige Untersuchung der Herkunft der Bilder umfassend zu unterstützen. Im jüdischen Wochenmagazin Tachles vertritt Gisela Blau die Ansicht, dass die Stiftung Sammlung Bührle nach wie vor eine verkehrte Opfer-Litanei erzähle und aggressiv zum Angriff übergegangen sei. Die Stadt Zürich, die drei Millionen Franken an eine weitere Provenienzforschung der Sammlung Bührle sprechen wolle, müsse dies vielleicht nicht mehr tun. Aufstrebende Golfstaaten, wie beispielsweise Dubai, würden sich gerne mit westeuropäischen Kunstwerken und Filialen renommierter Kunsthäuser schmücken.

Anfang November 2025 war zu erfahren, dass die BVS Zürich, BVG und Stiftungsaufsicht des Kantons Zürich, die Öffentlichkeit nun doch im Rahmen eines Berichts über die Gründe der Urkundenänderung und das entsprechende Verfahren informiert, was ihr das Öffentlichkeitsprinzip gebietet. Die laut BVS Zürich relevanten Dokumente sind auf deren Website als PDF bereitgestellt. Die Herkunft der Werke als «neuralgischer Punkt des Bührle-Skandals» und die ungenügende Provenienzforschung, wie dies der Historiker Jakob Tanner 2021 gegenüber der Süddeutschen Zeitung geäussert hatte, wird nicht thematisiert. Indes kann den Dokumenten entnommen werden, dass die Stiftung Sammlung E. G. Bührle bereits Ende November 2024, fünf Monate nach der Veröffentlichung des Berichts von Raphael Gross zur Provenienzforschung der Bührle-Stiftung, bei der BVS Zürich durch ihren Interessenvertreter, den Rechtsanwalt Werner Jahnel, ein Gesuch um Vorprüfung einer potentiellen Statutenanpassung eingereicht hatte. Laut der Auslegung des § 3 Zweck der Statuten durch Jahnel, soll sich die geografische Lokalisierung vom Wortlaut her auf die integrale Erhaltung der Sammlung beziehen und nicht auf die öffentliche Zugänglichmachung. Die Stadt Zürich beziehungsweise die Zürcher Stadtbevölkerung seien nicht Destinatäre der Sammlung. Dieser seiner Argumentation folgte der von der BVS Zürich am 3. März 2025 beauftragte Gutachter Dominique Jakob, Ordinarius für Privatrecht und Leiter des Zentrums für Stiftungsrecht an der Universität Zürich: Nach Jakob stellt der neu formulierte, auf die geografisch nicht eingegrenzte Wirkung der Stiftung gerichtete Zweck eine minimal invasive Anpassung der Statuten dar und entspreche dem Stifterwillen. In der Folge teilte die BVS der Bührle-Stiftung im Mai 2025 mit, dass die beabsichtigte Änderung der Stiftungsurkunde genehmigungsfähig sei. Im Juli 2025 ging bei der BVS ein entsprechendes Gesuch ein. Besagtes Gesuch der Bührle-Stiftung ist auf der Website der BVS – Stand 7. November 2025 – jedoch nicht als PDF bereitgestellt und entsprechen nicht öffentlich einsehbar. Die Verfügung der BVS auf Genehmigung der Änderung § 3 Zweck mit der Streichung der Stadt Zürich erging am 18. August 2025. Im November 2025 wurde bekannt, dass die Stadt Zürich, um ihre Interessen und dejenigen der Zürcher Bevölkerung zu wahren, gegen die Verfügung der BVS Beschwerde beim Verwaltungsgericht des Kantons Zürich einreichen und deren Entscheid rechtlich überprüfen lassen will. Sie verstehe sich als Destinatärin der Stiftung und habe im Zusammenhang mit der Dauerleihgabe der Werke der Stiftung im Chipperfield-Bau des Kunsthauses Zürich bedeutsame Investitionen getätigt.

Laut der Beurteilung des ehemaligen Vizedirektors des Kunsthauses Zürich, Guido Magnaguagno, im Schweizer Onlinemagazin Republik sei die implizite Drohung der Bührle-Stiftung, die Sammlung abzuziehen, nicht schlimm. In den Bührle-Räumen gäbe es dadurch Raum für Neues, die eigentlichen Schätze des Kunsthauses, die im Keller lagern.